La serie ‘Extraños domingos de pesca’ y el largometraje de ficción ‘Red Fjords’ son los próximos proyectos de Eduardo Carneros y su productora, Euskadi Movie AIE.  El cineasta vasco analiza la evolución de la serie, que esperan poder estrenar en 2022, y nos explica cuál es su estrategia comercial. También nos habla de otros proyectos en los que está trabajando y de los efectos que ha tenido la pandemia de la COVID-19 en la industria del cine.

¿En qué fase creativa se encuentra ‘Extraños domingos de pesca’?

Se han desarrollado el episodio piloto y una biblia con la sinopsis, tramas, subtramas y un arco de personajes de lo que sería la primera temporada, en un formato de 8 episodios de 50 minutos cada uno. Es una serie que combina el melodrama y la ciencia ficción, inspirada en la Teoría del Multiverso (o de los Universos paralelos), que afirma que todos los eventos que podrían ocurrir, ocurrieron. Supone poder vivir todos los posibles resultados de cada decisión que tomas, y también de las que dejas de lado. Por lo tanto, hay tantos Universos como finales posibles. Basándose en esto, ‘Extraños Domingos de Pesca (EDDP)’ intenta responder a la pregunta ‘¿Dónde estaría ahora si hubiera tomado una decisión diferente en cierto momento de mi vida?’. Partiendo de esta premisa, la serie nos cuenta la historia de Alex, un profesor de física cuántica que inventa un dispositivo para implantar nuestra alma en los cuerpos de uno de los varios ‘yos’ alternativos en los que podríamos habernos convertido. Con la excusa de ir a pescar, todos los domingos se encierra en una casa alquilada para viajar y ocupar los cuerpos de esos otros ‘Alex alternativos’: ganador, perdedor, mujeriego, villano, gay, mendigo, millonario, mujer... La serie, en definitiva, habla de las dificultades para asumir decisiones y responsabilizarnos de nuestra propia vida en la sociedad moderna, y plantea preguntas más profundas sobre nuestro concepto moderno de identidad y la existencia del 'verdadero yo'.

¿A qué tipo de público está dirigida esta serie?

Debido a los temas y elementos universales que componen la serie y a su premisa, creemos que será atractiva para un público global. Además, puede ser interesante para los territorios de habla hispana (España, América Latina y la comunidad hispanohablante de EE.UU.). Sin embargo, gracias a los elementos que conforman la serie y a su potencial, pensamos que puede viajar a audiencias de Europa, Asia o USA, y a mercados no hispanoparlantes como una serie de televisión basada en el fenómeno fan. Y si se utiliza la estrategia de marketing adecuada, es posible llegar a un público global a través de plataformas de streaming. Nunca ha habido un mejor momento para encontrar esa audiencia global, aquella a la que no le importa ver una serie en su versión original subtitulada a través de estas plataformas, aunque las preocupaciones persisten en torno al exceso de oferta, la saturación del mercado, la visibilidad y la fatiga del público. Pero la demanda del melodrama televisivo continúa, y más si va envuelto con el lazo de una serie fantástica.

Los coproductores españoles aportan solidez y son toda una garantía en ficción. ¿Esta garantía ha provocado también que se disparen las expectativas?

En un mercado tan competitivo y saturado hay que ser cautos. El proyecto ha ido ganando presencia y socios de envergadura, si bien estamos en un momento en el que las cadenas y las plataformas prefieren apostar por los showruner, por nombres conocidos en los equipos creativos. Pero a su vez, la irrupción de las plataformas y su alta tasa de producción de series ha permitido que se escuche la voz de nuevos creativos. Estamos en esa encrucijada y esperamos franquearla con éxito.

Euskadi Movie AIE (España) es la productora mayoritaria de la serie, y su entramado financiero se está construyendo como una coproducción internacional entre España (Euskadi Movie AIE-Deaplaneta-Versus Entertainment) y Alemania (ZDF Enterprises/ZDFE).

Además de la coproducción de la alemana ZDFE, ¿estáis buscando más alianzas internacionales? ¿Qué falta para completar el puzle de la financiación?

Tenemos varias opciones diferentes de coproducción a nivel internacional, algunas no compatibles con ZDFE, como sería Bélgica, por ejemplo, que cuenta con unos incentivos fiscales realmente atractivos y que han convertido al país en un polo de producción audiovisual a nivel mundial de primera magnitud. El puzzle financiero se completaría con la participación de una plataforma o cadena de televisión a nivel nacional o regional. Estamos trabajando en ello.

Queremos mantener que la serie se produzca y se ruede en España con el apalancamiento de financiero de los incentivos fiscales a la producción audiovisual que ofrecen Bizkaia, Gipuzkoa o Navarra. La tierra tira mucho y nos gustaría crear un polo de producción mundial en Euskadi, aunque los incentivos forales deberán ser más competitivos e igualar o superar en números relativos y operatividad a los del territorio común o Navarra si queremos que eso ocurra.

 ¿Tenéis ya un plan de distribución internacional?

El gancho principal de ‘Extraños Domingos de Pesca’ es la premisa de la propia serie: “¿Qué habría pasado o dónde estaría ahora si hubiera tomado una decisión diferente en cierto momento de mi vida?”. Esta es una pregunta con la que todo ser humano puede identificarse. Por lo tanto, la serie ha sido concebida para ser una coproducción internacional. La prueba de su atractivo transnacional fue su selección para las sesiones de pitching internacional en el mercado de contenidos de series de televisión de Conecta Ficción. También su convocatoria para la primera edición de In Development Canneseries, un evento dedicado a acelerar las nuevas producciones de género dramático a nivel internacional, coorganizado por MIPTV, el mercado global de TV y contenido digital, y Canneseries. En él, un jurado internacional compuesto por ejecutivos de NBCUniversal, Verizon, Canal Plus Group y Alibaba (China) seleccionó 12 proyectos de 10 países, de entre un total de 344 propuestas de 46 países. “Los 12 proyectos seleccionados son la perfecta ilustración de la riqueza del talento mundial, en todos los territorios y en todos los géneros. Estamos encantados de ofrecer un escaparate para estos trabajos, los cuales tienen un gran potencial en el mercado internacional”, dijo Laurine Garaude, directora de televisión de Reed Midem, organizador de MIPTV.

La presentación suscitó el interés de productoras de diferentes países y, finalmente, la participación de ZDF Enterprises (ZDFE) ganó por puntos, porque interviene como coproductor y agente de ventas con su propio grupo de televisión.

Si bien el reparto será español, con actores de renombre internacional, la serie se doblará en alemán, inglés, francés y todos los idiomas necesarios para abrir una segunda ventana. La estrategia es atraer a las audiencias no solo de los países de la coproducción basándose en el concepto de narración, sino también aprovechar las audiencias de mayor resultado en Netflix en todo el mundo, donde aparecen series de televisión españolas como ‘La Casa de Papel’, ‘Las Chicas del Cable’, etc. El rodaje tendrá lugar en España y trabajaré mano a mano con DeaPlaneta y ZDFE para asegurar la financiación en cada país y construir juntos una estrategia de distribución y marketing. ZDFE se encargará de la distribución internacional en los principales mercados televisivos internacionales para conseguir la preventa junto con DeAPlaneta en Series Mania, MipTV, Mipcom, Mip Cancún, Mip China, MIA market (Italia), American Film Market (EE.UU.), Content London (Reino Unido) y Filmart (Hong Kong).

¿Se han establecido ya conversaciones con alguna plataforma de VOD?

El siguiente paso es hacer una presentación del proyecto a Amazon, con quienes me gustaría especialmente colaborar en este trabajo, ya que, en mi opinión, están produciendo las series de Sci-Fi más audaces, genuinas, originales y atractivas, y ese es el sello de nuestra serie.

Posiblemente aún sea pronto para saberlo, pero ¿se puede avanzar alguna fecha de estreno, aunque sea aproximado?

Efectivamente es pronto para saberlo pero el objetivo sería estrenar en el año 2022.

 ¿Qué estrategia de lanzamiento estáis construyendo?

La serie tiene un amplio potencial de distribución abierto a varios factores: como melodrama con un fondo de ciencia ficción, una narrativa ‘high-concept’ (la posibilidad de visitar y vivir vidas paralelas), la premisa en sí misma, la reflexión sobre el concepto del ‘yo’ y todo el conjunto de temas y elementos que conforman la serie en sus diferentes episodios, como la ciencia, la crisis de madurez, la familia, los miedos, etc. Todos estos elementos hacen que sea totalmente actual para el público mundial, independientemente de su idioma o ubicación.

La estrategia de distribución se creará entre los magnates de DeAPlaneta y ZDF Enterprises. Ambos compran y venden contenido a las grandes productoras, plataformas de streaming y emisoras de todo el mundo, lo que da lugar a una amplia red de intercambio de distribución. DeAPlaneta es un distribuidor de referencia desde 1999 y su faceta de producción de películas y series de televisión basadas en libros publicados por el Grupo Planeta prevé también la coproducción de proyectos externos de alto concepto. Así, construyen y comercializan productos de entretenimiento desde una perspectiva internacional, desarrollando estrategias de medios digitales y productos de consumo en alianza con empresas europeas como m4e, Method, Zag Animation Cottonwood Media o la propia ZDFE.

Nuestra serie no solo trata sobre el viaje a otros mundos o el descubrimiento de otros ‘nosotros’ en diferentes universos, sino también sobre cómo nuestra actitud interfiere en nosotros mismos y determina nuestros destinos. Cuando miras tu vida, puedes señalar todas las actitudes y acciones que te han llevado a tu presente.

Se trata de cómo hemos enfrentado nuestros problemas, desafíos o miedos. ¿Cómo reaccionaste cuando no conseguiste tu primer trabajo? ¿Cómo fue tu actitud cuando te enamoraste de esa persona excepcional? La forma en que abrazas tu vida definirá quién eres y qué vives.  La gente interesada en todas estas preguntas y en esta filosofía encontrará en EDDP una serie para ver. A pesar de que está ambientada en un lugar y contexto específico, la gente de todo el mundo podrá identificarse con los personajes, temas y asuntos que toca.

Al mismo tiempo, tienes otros tres proyectos en desarrollo entre manos. Uno de los más esperados y ambiciosos es el largo ‘Red Fjords’, coproducción con Islandia que también fue apoyada por MEDIA hace dos años. ¿En qué momento se encuentra?

‘RED Fjords’ es un ambicioso proyecto en coproducción con Islandia que será dirigido por Baltasar Kormákur, director de pelis como ‘Everest’, ‘Two Guns’, ‘Contraband’ o de series como ‘Trapped’. El film es de un rango presupuestario de 12 millones de euros, con versión original en euskera, islandés y latín, ya que queremos llevar al espectador a vivir las mismas gestas que acontecieron a los protagonistas de nuestra historia, basada en un hecho real como es la masacre de balleneros vascos en los Westfjords de Islandia en 1615. Baltasar es islandés con ascendentes vascos y catalanes, y ha participado en las diferentes reescrituras del guion, que es lo que más tiempo nos ha llevado. Actualmente estamos con una nueva reescritura que está adecuando el guion al informe de una plataforma de la que no estoy autorizado a hablar. La previsión es rodar esta producción en el verano de 2021.

También están en camino un corto, ‘Alegrías Riojanas’, del multipremiado autor César Velasco Broca, y ‘El tesoro de Lehmann’, un largometraje de aventuras orientado a un público infantil y juvenil que se desarrolla íntegramente en Getxo.

Inevitablemente debemos hablar de los efectos de la COVID-19. ¿Cómo ha afectado al desarrollo de estos proyectos?

Hemos sufrido un parón tremendo, como todo el sector en general. Todo se ha ralentizado y he tenido que posponer el rodaje del corto, si bien se nota que la actividad se está retomando con intensidad de nuevo. Confiemos en que todo puede volver a su ritmo y podamos continuar con el calendario de desarrollo y producción tras este período de parón.